但朦胧诗在国内诗坛的霸主地位并不长，82年以后就开始走向衰落。朦胧诗成功地开创了一个文学的时代，将意象艺术的长处推向极致；同样作为一种文学范式，高密度的意象损伤了诗歌原本拥有的活力和流动感，使得这一诗歌范式无力继续。晦涩难懂，不知所云，成了朦胧诗的致命伤。

外部环境也发生的巨大的变化。诗人们不在关注那些宏伟的叙事，而是平常人的生活和个人体验。

1986年，梁小斌写了《诗人的崩溃》一文，宣告了朦胧诗的最终解体。

其实在这其中，一次新潮诗歌的浪潮也处在酝酿和成长之中，这主要表现为以热态生活诗和冷态抒情诗为特点的校园诗歌创作，并在1985年酿成了又一次诗歌实验新潮。

其中就有尚仲敏等人倡导的“非非主义！”

还有如四川的“莽汉主义“，南京的“他们文学社“，上海的“海上诗群“，杭州的“地平线诗歌实验小组“等，主要都集中在南方。

这些人高举着“反朦胧诗”的大旗，反对象征，反对隐喻，反对意象，反对崇高！

反对朦胧诗倡导的一切。

其中有人喊出了“打倒北岛，pass舒婷”的口号。

最极端的要算86年成都诗会上，名叫刑天的诗人突然就站起来高喊“打倒北岛”！

当时北岛还在发言！

所谓的第三代诗人就踩着前辈的身躯开始登场。