张潮道：“是。主要是想做一些作品版权和衍生品方面的尝试。不过我也在反思，自己的身份是不是就此变成一个商人了？自己的初衷是不是被改变了？”

王濛道：“这两个身份其实不矛盾，很多商人也在写作，还有作家有钱了也做些投资。我前几年看过一本叫《万物生长》，写的很好，作者是个医生，后来又去美国读商科，做了外企的大老板，听说还在写。

所以关键在于，你会不会为了商业利益，去出卖自己的作家人格。作品可以商品化，作家的人格不能商品化。”

张潮听完默然，王濛打趣道：“是不是要‘痛改前非’了？没有必要，只要处理好作品和商品的关系，你的底色还是一个作家。好啦，赶紧让我看看你的《窝头会馆》。”

张潮忙把厚厚的一叠打印稿掏了出来，递给了王濛。王濛接过来一看，笑道：“难为你有心，还把字放大了。”

5万字的稿子，一般人看完也只要1个多小时，何况王濛这样的老作家。但是这一次，他整整看了2个多小时，再抬头时，眼中微泛泪光。

王濛摘下眼镜，用手帕擦了擦眼角，又沉吟许久，才开口道：“你写了一出好戏啊，张潮。”

然后又翻了翻稿件，道：“你写这出戏，费了不少心思查资料吧？还有这里面对北京方言的运用，完全看不出你是个南方人。我看着看着，就像回到了50多年前那段动荡的岁月……”

张潮听王濛讲完自己的回忆后，诚恳地问道：“您看这部剧还没有要改的地方？”

王濛调整了一下情绪，笑道：“虽然说几乎没有作家不想写剧本，但能写好剧本的作家凤毛麟角。这方面我给不了你建议，我自己在剧本创作方面是彻底失败的。我想看《窝头会馆》，主要还是担心你在燕京风土人情和方言运用上出什么问题，但现在看，我是多虑了。”

张潮道：“老舍先生的作品，尤其是《四世同堂》，是了解动荡局面中老燕京人生存状态和心理状态的一把钥匙；还有像刘一达这样的作家，则提供了非常丰富和生动的语言资料……”

王濛听完张潮所述，赞同道：“老舍先生对老燕京人的刻画，确实细腻入微、妙至毫巅——你这出剧，给大学生们演，好像有点可惜了。”

张潮道：“您是说……”